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Professeur de littérature française à l’Université McGill, à Montréal, auteur de plusieurs essais dont l’incontournable Génération lyrique, François Ricard considère l’œuvre de Kundera comme “l’une des plus parfaites et des plus précieuses de notre temps”. Il s’inspire d’un épisode de L’Immortalité pour examiner dans cet essai sémillant l’ensemble de la production romanesque de l’auteur tchèque, son unité thématique, son mode discursif, son recours à la structure polyphonique. Kundera, soutient Ricard, “réinvente l’art du roman, le dégage de ses chaînes et de ses automatismes”. Chez lui, rien n’est exclu, d’où les nombreuses digressions d’essayiste, les analyses historiques, les récits intellectuels qui prennent souvent la forme de méditations personnelles.
Mais surtout Kundera a “inventé” un personnage, celui de l’exilé de l’intérieur, qu’il a doté de caractéristiques tellement justes qu’en lisant “Le Dernier Après-midi d’Agnès” (non plus l’essai mais le passage de L’Immortalité qui l’a inspiré), le lecteur abasourdi peut s’exclamer : Agnès, c’est moi ! Car si le romancier est vraiment, comme le prétend Ricard, le découvreur “d’un territoire de l’existence jusque-là inexploré”, c’est grâce à ces personnages qui, comme Agnès, cherchent à être “délivré de leur obligation de vivre”. Le bonheur chez Kundera ne survient en effet qu’au moment où l’être consent enfin “à ne plus s’occuper de son moi”. Là réside son repos et notre envoûtement. --Hélène de Billy
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